La reciente edición del NHK Kohaku Uta Gassen ha cerrado el 2025 envuelta en una inusual oleada de críticas que apuntan tanto a fallos técnicos como al cuestionable manejo de sus estrellas. Toshio Tsuchiya, legendario exproductor de Nippon TV conocido por éxitos como Denpa Shonen, encendió el debate en redes sociales al señalar una evidente «caída en la calidad de producción».
Tsuchiya sugirió que la falta de coordinación en los cambios de escenografía y las constantes sombras de operarios cruzando frente a las cámaras podrían indicar una pérdida de personal clave y artesano en el equipo de la emisora estatal.
MALTRATO A HIROMI GO
El descontento no se limitó a lo técnico; la despedida de Hiromi Go, uno de los pilares del certamen, ha dejado un sabor amargo entre el público. Tras anunciar que esta sería su última participación para dar paso a nuevas generaciones, surgieron fuertes quejas sobre el «trato descortés» de la NHK hacia un artista de su trayectoria. A pesar de sus numerosos éxitos y décadas de servicio como «animador principal», Go nunca fue designado para el cierre definitivo (Otori), siendo relegado este año a una posición que muchos consideraron insuficiente para una figura de su calibre.
La controversia aumentó con la gestión de los horarios finales. Mientras que el grupo Mrs. GREEN APPLE fue anunciado como el cierre oficial, la inclusión de Matsuda Seiko en un segmento especial fue etiquetada como el «cierre definitivo», diluyendo el protagonismo de los artistas principales. Esta fragmentación del clímax del programa, sumada al anuncio de graduación de Hiromi Go, llevó a muchos espectadores a cuestionar por qué el sistema de la NHK no permitió que el veterano ídolo se despidiera con los máximos honores que su carrera merecía.
Finalmente, el debut del grupo de K-pop aespa generó indignación por su tratamiento «invisible». La agrupación, que se presentó con tres integrantes tras la ausencia por enfermedad de Ningning, realizó su actuación sin una introducción formal ni interacción con los presentadores, comenzando abruptamente tras un segmento especial. Los fanáticos criticaron duramente este sistema de presentación casi anónimo y trato injusto para un invitado internacional.
LOS PRESENTADORES FALLARON MUCHO
La labor de los presentadores de este año —Ariyoshi Hiroiki, Ayase Haruka, Imada Mio y la locutora Suzuki Naoko— fue duramente cuestionada por su falta de fluidez y constantes errores en vivo. Desde el inicio, Ayase Haruka sorprendió al público al confundir el nombre del juez Nakano Taiga, llamándolo «Taigo».
A medida que avanzaba la noche, la situación empeoró con silencios incómodos de hasta 15 segundos entre actuaciones, como ocurrió durante las presentaciones de TUBE y MISIA, donde los conductores se vieron obligados a improvisar de manera forzada ante la demora en el inicio de la música.
La desorganización alcanzó su punto máximo con la irrupción visual de técnicos y cámaras cruzando frente a los artistas en momentos críticos, como durante la emotiva interpretación de Fukuyama Masaharu. Estas fallas en el engranaje del programa provocaron que los espectadores expresaran su frustración en redes sociales, describiendo la edición como «descuidada» y «la más accidentada de los últimos años».
La incertidumbre en el escenario hizo que el público cuestionara si la supuesta «formación más fuerte» de conductores realmente estaba a la altura de las exigencias técnicas del evento.
Ante este panorama, el nombre de Kanna Hashimoto se volvió tendencia, ya que muchos recordaron su impecable desempeño como presentadora en las tres ediciones anteriores. La capacidad de Hashimoto para corregir errores en tiempo real y llenar los vacíos sin que el espectador notara las fallas de producción fue calificada ahora como «de otro nivel».
Esta comparación ha dejado una sensación de nostalgia entre los televidentes, quienes han solicitado masivamente el regreso de la actriz a la conducción del certamen para restaurar el orden y la profesionalidad que, según los críticos, brillaron por su ausencia este año. (RI/AG/IP/)
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