Filmes extraviados en la historia del cine, entre ellos uno de Yasujiro Ozu
Mateo Sancho Cardiel / EFE
En 118 años de historia, el cine ha desarrollado su propia arqueología, que encuentra tesoros perdidos como el debut de Orson Welles, «Too Much Johnson», recién descubierta en Italia, o la opera prima de la que Kubrick renegaba, «Fear and Desire», pero todavía busca filmes de Hitchcock, Lubitsch o Chaplin.
«En busca de la película perdida» podría titularse este juego metacinematográfico y varios son los Indiana Jones a la caza de ese celuloide en paradero desconocido y casi siempre con un buen guión que explica su desaparición.
El último de ellos, el italiano Paolo Cherchi Usai, cambia aquello de que «Citizen Kane» es el mejor debut del séptimo arte, pues, en realidad, era la segunda cinta de Welles tras «Too Much Johhnson», que el director abandonó en plena sala de montaje y había dado por perdida tras un incendio en su casa de Madrid en 1970, donde pensaba que se alojaba la única copia de la misma.
Encontrada en la localidad italiana de Pordenone, «Too Much Johnson» era una comedia muda que, 75 años después de ser rodada y tras un complejo proceso de restauración, será estrenada el próximo 9 de octubre en Italia.
La historia recuerda a lo que sucedió en 2008 en los archivos del Museo del Cine de Buenos Aires, donde Fernando Peña encontró 30 minutos perdidos de la obra maestra del expresionismo alemán «Metrópolis», de Fritz Lang.
Estos fragmentos se habían dado por desaparecidos desde 1973 y completan la versión más cercana a la vista en el estreno en 1927 y que luego pasó por las censuras de la Alemania nazi y el Hollywood de la época.
La película, la única considerada Patrimonio de la Humanidad por la Unesco junto a «Los olvidados», de Luis Buñuel, se estrenó restaurada y en versión completa por todo lo alto en plena Puerta de Brandeburgo en la Berlinale de 2010.
Por su parte, Martin Scorsese lleva años dedicando parte de su tiempo, además de a producir obras maestras, a recuperarlas. «La mitad de las películas estadounidenses anteriores a 1950 y el 90 % de las realizadas antes de 1929 se han perdido para siempre», aseguran en su Film Foundation, que ha recuperado verdaderas joyas de Georges Meliés o ha restaurado la cinta favorita de Scorsese, «The Red Shoes».
Algunos de esos títulos extintos habían recibido excelentes críticas, como la comedia de 1928 «The Patriot», de Ernest Lubitsch y con Emil Jannings, de la que no se tienen copias, o, también de ese año, la primera colaboración entre Greta Garbo y Victor Sjöstrom, «The Divine Woman», que tatuaría a la actriz el título de «La divina» pero desapareció para siempre.
A veces, las pérdidas han sido intencionadas. Stanley Kubrick definió su primera película, «Fear and desire», como «un fallido ejercicio de cineasta aficionado. Una rareza completamente inepta, aburrida y pretenciosa» e intentó quemar todos sus negativos.
Sin embargo, una copia que había quedado en el archivo de seguridad de Kodak arruinó su intención de situar «El beso del asesino», mucho más digna de su talento, como su debut oficial.
Tampoco quedó constancia de una película a priori interesantísima: una versión de «La gaviota» de Chejov dirigida al alimón por Charles Chaplin y Josef Von Sternberg. Ambos la odiaron y fue el director de «The Gold Rush» el encargado de quemar los negativos para siempre.
En 2010, el British Film Institute publicó en su 75 aniversario la lista de 75 películas británicas perdidas más buscadas, lo que se tradujo en que algunas de ellas fueron encontradas, aunque no «The Mountain Eagle», segundo filme de Alfred Hitchcock y que el director había descrito como «terrible» y «ridícula», lo que casi ayudó a convertirla en una gema perdida para los coleccionistas.
Finalmente, el director japonés Yasujiro Ozu se avergonzó de haber rodado en tono propagandista durante la Segunda Guerra Mundial el filme «Deruhi e, Deruhi e» y él mismo se encargó de borrarla de un expediente marcado por los buenos sentimientos de «Cuentos de Tokio».
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